TARABARALLA COLLEZIONISMO

Baldini & Castoldi 19??, Milano. Traduzione di Maria Silvi – in 4° – pp.167 – Mezza tela – Illustrazioni nel testo e fuori testo di Maraja

D.o-C.p.

Su Libico Maraja

dai siti:

Libico Maraja (1912-1983) pittore, disegnatore e illustratore, al tavolo luminoso durante la lavorazione del lungometraggio d’animazione La Rosa di Bagdad, a Bornato (BS) nel 1943. Illustratore, cartellonista, scenografo di nazionalità svizzera, la sua produzione esordisce dalla cartellonistica; nel 1941 fu ingaggiato nel cast de La Rosa di Bagdad e si trasferisce in Italia. Il film esce nel 1949, dopo la fine del secondo conflitto mondiale. Trapiantato per sempre in Italia, diviene illustratore di favole e negli anni Sessanta raggiunge la celebrità con il suo stile inconfondibile; estremamente prolifico nella produzione, le sue illustrazioni oggi sono parte dell’immaginario collettivo di migliaia e migliaia “ex-bambini”… Fototeca distribuisce in esclusiva tutte le opere e immagini biografiche custodite nella Associazione Libico Maraja, tavole originali, fotografie, bozzetti, dipinti, prodotti editoriali, manifesti.

Nel 1938 illustra il suo primo libro per l’infanzia: “La storia di Cicc”, di Alma Chiesa, mentre l’anno dopo si sposa con Chiara Colombo, figlia di un noto musicista, che nel 1940 dà alla luce il primo figlio, Marzio.

Nello stesso anno si trasferisce a Milano. Collabora con la ditta IMA Pubblicità, per la quale illustra copertine di dischi e spartiti musicali per le Messaggerie Musicali nonché due fiabe per la casa editrice Alpe. L’esperienza come grafico nello studio ALA, le sperimentazioni di scenografia e di costumi teatrali realizzate per la Casa d’Italia, sono per Libico Maraja un prezioso bagaglio di esperienze che gli tornerà utile quando, nel 1941, la IMA Pubblicità diventerà IMA Film per realizzare il primo lungometraggio a disegni animati a colori italiano: “La Rosa di Bagdad”, di Anton Gino Domeneghini. Maraja è nominato capo scenografo e cartoonista. Il contratto con la IMA sarà uno dei momenti più preziosi per il perfezionamento della professione e per quella che sarà la scelta di vita futura. La sua arte si arricchisce e si connota sempre più per una fantasiosa ingegnosità e per il progressivo evolversi e specializzarsi della tecnica.

Nel 1947, dopo un periodo di separazione conseguente alla fine della guerra, la famiglia Maraja, cui s’è aggiunto nel 1946 il piccolo Francesco, si trasferisce a Moltrasio. Inizia ad illustrare le copertine dei quaderni Pigna. Nel 1950 illustra “Il mio mondo”, primo sussidiario a colori pubblicato in Italia per conto della Società Editrice Cinematografica. Due anni dopo, nel 1952, inizia la collaborazione con la casa editrice Fabbri. Tale rapporto durerà fino alla morte di Maraja e darà vita ad una produzione ricchissima, nella quale spiccherà, nel 1955, “Le avventure di Pinocchio”. Sviluppa anche fumetti per la Mondadori nella serie delle avventure di “Faust e Metistofele” ed i primi classici illustrati per l’Editore Conte, poi per Carroccio e per Aristea, quindi per Baldini & Castoldi, tutti del capoluogo lombardo. Nel 1954 ritorna a Como, luogo in cui intensifica tra le varie attività anche quella di pittore da cavalletto approfondendo le sue ricerche nel campo dell’astrattismo comasco insieme a Rho, Radice, Badiali, Galli e Salardi. Si fa apprezzare per le caricature di satira politica su “Ol Tivan”, settimanale di Como e provincia.

Piccola contaminazione di Jorge Luis Borges

da Conversazioni Americane pagg. 91;.120

Borges: Credo di essere più interessato alle immagini 

Borges: Io non sono un lettore di romanzi, quindi non posso

a cura di Giuseppe Taviani

da: Il Poeta è un fingitore

In una catabasi espressiva limpidamente ambigua-

ma che può manifestarsi anche in forme ambiguamente limpide –

la poesia di Fernando Pessoa sembra offrirsi e ritrarsi senza requie,

inarcata dall’ansia di svelarsi e insieme rintanata nei recessi del non -detto,

anzi dell’indicibile. Una poesia di dissidi irrisolti,

travagliata e complessata fin nella ricerca dei propri autori,

molteplici nell’unità, o del proprio autore,

unico nella molteplicità.

Questo


Dicono che fingo o mento
tutto quel che scrivo. No.
Io semplicemente sento
con l’immaginazione.
Non mi servo del cuore.

Tutto quel che sogno o passo,
che mi vien meno o finisce,
è come se fosse un terrazzo
su un altra cosa ancora.
E’ questa cosa che è bella.

Per questo scrivo nel mezzo
di quel che non è qui vicino,
libero dal mio incantesimo,
serio di quel che non è.
Sentire? Senta chi legge!

a cura di Giuseppe Taviani

da: Lettere a Ofelia

La follia, l’oscurità, ma anche il candore infantile,

il pudore estremo: l’ambiguo universo

pessoano racchiuso in questo carteggio amoroso,

importante documento dell’unica relazione sentimentale conosciuta 

del grande poeta portoghese, struggente testimonianza

della sua incapacità di

Ennio Flainao

“Diario Notturno“

e altri scritti:

Bompiani 1956

1° Edizione Bompiani 1956

                                                                                         E.F

9. Commiato

Qui finiscono i miei appunti. Dandoli alle stampe

so che poteri temperare qualche giudizio, ricredermi

di qualche aspetto della vita che si conduce laggiù:

ma queste furono, insomma, le mie prime impressioni.

Del resto nessuno più di me ama e apprezza

i Poveri, i loro usi e costumi, il loro cielo e la loro speranza.

Dirò anzi che, quando al piroscafo vidi 

allontanarsi le coste di quella felice Arabia, capii che ero

condannato a vivere nel provvisorio per il resto della mia vita.

Se potessi tornare indietro ritroverei la mia strada ad occhi chiusi.

Qiale perfetto mendicante dorme in me! E con quanta saggezza risponderei 

all’imperatore se mi chiedesse di diventare suo ministro!

Addio, poveri: sarà per un altra volta.

[1945]

da SUPPLEMENTO AI VIAGGI DI MARCO POLO pag..46

Il fiore dei miei ricordi / Miguel de Unamuno ; traduzione e note a cura di Gilberto Beccari. – Firenze : Vallecchi, stampa 1920. – 130 p. : ill. ; 19 cm.

(Parte I – CAP. V PAG.30)

“Non mi ricordo di essere nato.
Il fatto che io nascessi – e il nascere è il mio avvenimento
cardine del passato, come il morire sarà quello del futuro –
che io nascessi è cosa che so d’autorità e per deduzione. Ed ecco come del
più importante atto della mia vita non ho notizia intuitiva
e diretta; debbo attenermi, per credere ad esso, alla testimonianza altrui.
Il che mi consola, facendomi sperare di non avere neppure nell’avvenire notizia
intuitiva e diretta della mia morte.”
Cap. I della Prima Parte
La Fanciullezza

Unamuno, Miguel : de. Commento alla vita di Don Chisciotte / di Miguel de Unamuno ; nuova versione autorizzata dall’autore. – 4. ed. – Milano : Dall’Oglio, stampa 1947. – 299 p. ; 18 cm.

Per visionare altri testi si veda il link seguente del Catalogo Collettivo dei Beni Culturali Livornesi: